„Taxi Driver“, „The Twilight Zone“ und Hitchcock haben dies alle gemeinsam

Diese geheime Zutat macht Lust, nicht zu duschen und Taxis zu meiden.

Es gibt nicht viel, was machtTaxifahrer,Die Dämmerungszone, UndAlfredHitchcockIch habe das Gefühl, dass sie eine Menge gemeinsam haben, aber eine Sache, die diese drei Dinge vereint, ist der Film- und FernsehkomponistBernhard Herrmann . Man kann argumentieren, dass viele Filmkomponisten die besten auf ihrem Gebiet sind, aber nur wenige hatten die Atmosphäre so unter Kontrolle wie Herrmann. Seine besondere musikalische Note füllt nicht nur die Klanglandschaft dessen aus, was Sie gerade sehen, sondern wird schleichend zur Gesamtheit dessen, was Sie fühlen. Ob es sich bei seinen Arrangements um große, vollständig orchestrierte Kompositionen oder um karge, minimalistische Stücke handelt, Bernard Herrmanns Themen sind eine Klasse für sich.

Bernard Herrmann hingegen hat in seinen Partituren eine Musikalität, die, ehrlich gesagt, nie langweilig wird. Bis heute sehen wir immer noch, dass Filmkomponisten von seinem besonderen Sound Gebrauch machen. Aber bevor die Leute es mögenMichael Abels,Daniel Bensi, UndSaunder Jurriaans Während Bernard Herrmann seine Inspiration jemals in seiner Arbeit zum Ausdruck bringen konnte, vernichtete er alle anderen musikalischen Talente seiner Zeit. Sicherlich spielten auch andere phänomenale Komponisten das SpielElmer BernsteinUndFumio Hayasaka, aber niemand hatte eine so einzigartige Stimme wie die von Herrmann ... und kaum jemand hat sie noch.

Bernard Herrmanns Kompositionen, sowohl die großen als auch die kleinen, schaffen es immer noch, das gleiche Gefühl hervorzurufen, eine Atmosphäre, die sich mit einem Wort zusammenfassen lässt: bedrohlich. Dieses Wort und dieses Gefühl lassen sich auf eine Reihe von Projekten anwenden, denen er seine Musikalität zur Verfügung stellte, und schafften es so, eine Einheitsgröße zu schaffen, in die viele verschiedene Filme passen konnten. Sie haben Ihre Hitchcock-Filme, die den Zuschauer angesichts der Bedrohung durch einen unbekannten Mörder oder eine Macht des Bösen in Atem halten. Es spielt keine Rolle, ob Sie zuschauenPsycho,Heckscheibe, oderNorden durch Nordwesten(drei sehr unterschiedliche Filme) schafft es Herrmann immer noch, das bedrohliche Gefühl einer finsteren menschlichen Macht zu vermitteln.

Reduzieren Sie diese menschliche Kraft auf etwas, das wir kennen, aber nie ganz verstehen können, und Sie werden die grüblerische und doch beruhigende Partitur von „Taxi Driver“ finden. Was aber, wenn diese unheilvolle Kraft nicht menschlich ist? Nun, hier kommt seine Arbeit in „The Twilight Zone“ zum Einsatz, denn sie ist das Paradebeispiel seiner besten übernatürlichen, außerirdischen Kompositionen. Herrmann ist auch in andere spannende Gebiete vorgedrungenDie 7. Reise SindbadsUndReise zum Mittelpunkt der Erde, aber es ist Herrmann in seinem dunkleren Gebiet, der am meisten in Erinnerung bleibt.

Aber was vereint die vielen Werke von Bernard Herrmann so deutlich, dass sie so eindeutig klingen... Herrmann? Nun, im Gegensatz zu den meisten Komponisten, die sich am stärksten auf Streichkompositionen konzentrieren, gelingt es Herrmanns Partituren, sich stärker an Blech- und Holzblasinstrumenten zu orientieren, um Atmosphäre zu schaffen. Ob Klarinette, Flöte oder verschiedene Hörner – Hermann nutzt diese Werkzeuge oft wie Waffen, um beim Betrachter dunkle Gefühle hervorzurufen. Die langgestreckten Töne dieser Instrumente reichen oft tief zum Boden und erklingen wie eine unheimliche Kraft, die im Dunkeln lauert. Das Thema der Twilight Zone ist eine perfekte Darstellung dessen. Während Sie die Haupt-E-Gitarre haben, die dieses ikonische Vier-Noten-Motiv zum Funkeln bringt, gibt es die schnellen Anschwünge von Blech- und Holzbläsern, die dann in Stücke gerissen werden und leise im Hintergrund summenRod Serlingschließt das Intro ab.

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Herrmanns eher obskure The Twilight Zone-Kompositionen sollten jedoch nicht ignoriert werden. Abgesehen vom Thema basieren die meisten seiner Kompositionen in der Serie auf seinen Tendenzen der Blechbläser und Holzbläser, um ihre Atmosphäre zu schaffen, und fügen sich oft in die Geschichten der Episoden selbst ein. Schauen Sie sich einfach die Twilight Zone-Folge „Living Doll“ an, die gruseligste der Serie, und bekommen Sie ein Gefühl dafür, wie Herrmann eine ruhige, dröhnende Bassklarinettenkomposition mit der Angst verbindet, sich zu fragen, wo die titelgebende lebende Puppe Talky Tina (Juni-Streifzug ), könnte im ganzen Haus herumlaufen. In ähnlicher Weise vereint Herrmann die Stimmung seines vom Saxofon geleiteten Themas „Taxi Driver“ – eines, das gleichzeitig romantisch und unheimlich wirkt. Es ist traurig und einsam, so ähnlichRobert De Niro Travis Bickle, der Taxifahrer-Charakter von , hat aber auch das Gefühl, dass er jeden Moment in etwas Furchteinflößendes geraten könnte. Sowohl seine Kompositionen „Taxi Driver“ als auch „Twilight Zone“ sind der perfekte Beweis dafür, dass Herrmann der König der Motive ist. Ob es das ikonische „Twilight Zone“-Motiv ist, das sich endlos dreht, oder das Saxofon des Taxifahrers, das hin und wieder wie ein bekanntes Taxi herumfährt, Herrmann wusste, wie man Filmemacher mit einem großartigen Ohrwurm ausrüstet.

Jedes Mal, wenn Herrmanns Kompositionen stärker in die Streicherpartien übergehen, ist das ein wahrer Genuss. Sie müssen sich im Grunde nur seine Hitchcock-Themen ansehen, wenn Sie eine schärfere Dosis seines Sounds benötigen. Es ist fraglich, ob sein Psycho-Thema oder das Twilight Zone-Thema sein beliebtestes ist, aber es wird Ihnen schwer fallen, jemanden zu finden, der den Klang des kreischenden Orchesters nicht als Norman Bates erkennen könnte (Anthony Perkins) ersticht Marion Crane (Janet Leigh ) unter der Dusche zu Tode gebracht. Seine schönste und zugleich unheimlichste Komposition könnte entstehenSchwindel , das auf- und absteigende Streicherpassagen kombiniert, um die Höhenangst des Protagonisten zu vermitteln. Diese Streicher werden natürlich von gewaltigen Schlägen der Blechblasinstrumente unterbrochen. Dies könnte sein Meisterwerk sein, das dieses seltsame, tödliche, mysteriöse Gefühl der Romantik ausstrahlt, das wir immer wieder bei John Ferguson finden (Jimmy Stewart) drin. Es hat alles, was Sie sich von einer Bernard Herrmann-Partitur wünschen – sowohl die Blech- und Holzbläser, die Sie begeistern, als auch die scharfen, vollmundigen Streicherabschnitte, die Ihre Ängste verstärken.

Bernard Hermann ist vielleicht nicht der größte Filmkomponist aller Zeiten, aber er hat zweifellos die Nase vorn in der Kategorie Thriller und Horrorfilme. Seine Themen leben bis heute weiter, nicht nur in den Ohren von Filmfans, sondern im größeren Musiklexikon der letzten hundert Jahre. Bis heute hört man seine besondere Herangehensweise in Filmen wie … nachahmenAussteigenUndFeind . Während Nachahmung die aufrichtigste Form der Schmeichelei ist (und diese Filmmusiken sind absolut umwerfend), kann niemand eine unheimliche Filmmusik so gut machen wie Bernard Herrmann.

Sam Williamson ist leitender Autor für Collider sowie Musiker und unabhängiger Filmemacher.